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SEMANA 30 – AÑO 2008
BITACORA DEL CINEFILO
AM. Texarkana.- Peliculas vistas por la JE del blog, durante la 30ma semana del presente año (21-27 de julio). AM, fiel reflejo de los hábitos cinefílicos de su junta editorial.

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Grados de recomendación.

***** obra maestra
**** excelente
*** distinguida
** recomendada
* suficiente
- no recomendada

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Semana 30:

Después de los atentados del 11 de septiembre de 2001 no muchos parecieron notar que Spielberg se dedicó a hacer películas con estos eventos gravitando alrededor de su centro dramático (entiendase: “Minority report”, “Catch me if you can”, “The terminal”). Si antes la temática había podido considerarse subliminal, es en el 2005 cuando se exteriorizó más abiertamente. En tanto “Munich” disertaba concienzuda y nada inocentemente acerca del terrorismo y el ciclo de violencia que este puede provocar, War of the worlds (2005) (6.5) se ocupó de las sensaciones del ataque y su impacto en el inconsciente colectivo, y estuvo plagada de imaginería relacionada con el 11-S: la destrucción de edificios emblemáticos (una iglesia en este caso), la nube blanca y las cenizas, la matanza aleatoria, colectiva y sorpresiva, o la repentina vulnerabilidad que reemplaza la “infinita complacencia”. Probablemente tendrá su sitio, en el contexto de la historia del cine, como el primer blockbuster hollywoodense que respondió e internalizó la estética que surgió tras los atentados y manifestó una cierta crisis moral respecto a la actitud de “infinita complacencia” de los contentamente destructivos y amorales -acríticos- espectáculos de cine hollywoodense, a la Bruckheimer y compañía. Funciona también como una revisión/reinterpretación genérica respecto a las baratas películas de invasiones extraterrestres que ubicaban subliminalmente al enemigo fuera de las fronteras y amenazando reconociblemente. La respuesta moderna está en el twist genérico de la presentación de los atacantes, y en el elocuente tagline de la pelicula: “Ya están aquí“. Película más interesante de lo que muchos reconocen y que trasciende la transparente diversión, algo usual en la filmografía de su director. — Una delicia de comedia resultó A prairie home companion (2006) (7.0), mostrando a su director en muy buena forma: un sorprendente flujo-libre de cámaras, argumento y actores que danza en pantalla correspondiendo a la controlada pero invisible coreografía montada por Robert Altman. Muchos dicen que la dirigió como si supiera que moriría antes de poder filmar otra película, y ciertamente es una película muy adecuada para despedirse del planeta Tierra: una celebración/disertación sobre la muerte. Es una auténtica brisa de aire fresco, con un estelar reparto -en calidad y cantidad- que incluye dos diversiones especiales por parte de actrices recientemente subempleadas o mal empleadas: Meryl Streep y Lily Tomlin hallando el tono perfecto como dos hermanas que recuerdan anécdotas de su vida en el backstage a lo largo del último show de “A prairie home companion”. — “Dime todo lo que has visto, y lo que crees que puede significar“. Es lo que pide la princesa-novia naive Kelly al espectador observador Stewart. Es Rear window (1954) (9.0), la película que te mira. Tan pura mezcla de entretenimiento y meta comentario raramente se ha visto; perfecta si quieren perderse en la diversión transparente o zambullirse en territorios más oblicuos y pensar mucho acerca de sus vecinos, y hasta sobre ustedes mismos. Adecuadamente, la “película arquitectural” de Hitchcock cuenta con una de sus mejores y más pristinas puestas en escena. Nada reprochable aquí. A nuestro juicio, una de las mejores peliculas que se ha hecho. — Sorprende la belleza pictórica de Days of heaven (1978) (6.5), una desigual cinta que relata una simple historia de resonancias bíblicas/cristianas, ambientada en la America profunda, con la usual languidez y lejanía de Terrence Malick. La impresionante secuencia de la quema del sembradío -la secuencia del infierno- está comendablemente editada, pero impacta más que todo por la brillante dirección fotográfica de Nestor Almendros. — Como sucedía con “Alien”, la famosa mezcla de noir y ciencia ficción de Ridley Scott, Blade runner (1982) (6.0), es una obra cuyo sentido radica en la ambientación de su universo. Probablemente esto explique que lo cinéfilos que atribuyen a lo visual un peso específico mayúsculo respecto a otros aspectos implícitos al cine (teatro, literatura, música, politica, etc.) han puesto en un pedestal a una cinta que raramente trasciende el mérito de la correcta ambientación de un futuro distópico y alarmista, y que carece de sentido dramático. Ya es obvio, si antes no: la llamada generación MTV no envejecerá bien. — Volvieron a pasar las padrinos. Y volví a darle una visita a estos Corleone. En la semana 07 de 2008 comenté The godfather (1972) (8.5) y The godfather, part II (1974) (8.5), y esta vez si pude ver The godfather, part III (1990) (6.5) la cual no está cerca de la altura de sus predecesoras pero muestra un buen oficio que en otros proyectos Coppola prefirió marginar en pos de experimentar. El grand finale, un montaje en crescendo de una andanada mafiosa y la ópera que atiende la familia Corleone, resulta exagerado en pompa y pretensión, y resulta hartamente insustancial comparado -imposible no hacerlo- con el brillante montaje del bautizo en la primera, pero aporta momentos de innegable belleza y atractivo cinematográfico. Por el lado interpretativo el trabajo de Andy García resultó merecedor de un sitio en el panteón interpretativo de la serie, y sobre Sofia Coppola -quien tuvo que sustituir a la señorita Ryder que enfermó a última hora- ya se ha escrito mucho y muy justamente, pero muchos ya la hemos perdonado por lo que ha demostrado como directora. — Encomiable aunque predecible Paths of glory (1957) (7.5) como argumento anti-bélico, y por su realista y atractiva filmación de sus eventos bélicos (pocas barracas han sido tan memorables). Tal vez la mejor de las películas que hizo Kubrick antes de ser Kubrick. Bonus points: Su notable filmación en palacios franceses y sus consecuencias, incluyendo un uso del sonido que era inusual en su época. — Dr. Strangelove (1964) (8.0) fue la última pelicula que hizo Kubrick antes de convertirse, como dicen algunos, en un tedioso formalista. Para la mayoría de ellos, esta corrosiva sátira ambientada en la Guerra Fría y el posible holocausto nuclear, lleno de figuras fálicas, metáforas e imagenes que parecen sugerir vínculos subconscientes entre el acto bélico y el acto sexual, es lo mejor de su director. P.Sellers y G.C.Scott interpretan personajes difíciles con efectividad y naturalidad, la película está repleta de escenas y chistes memorables, y su lógica argumental avanza con la precisión y elegancia de una demostración matemática, todo caminando la fina línea entre denuncia y farsa. Singular pelicula. — Y siguiendo con la celebración del cumpleaños de Kubrick, pasaron en TCM el documental Stanley Kubrick: A life in pictures (2001) (6.0) sobre la vida y obra del cineasta. Notable por los comentarios sobre sus películas. Como en muchos casos, el personaje hace que valga la pena el documento. — Muy gracioso y adorable el Gromit -héroe silente- en Wallace and Gromit in the curse of the were-rabbit (2005) (6.5), y lo mismo pasa con la película. Y bonita la artesanía y diseño de personajes y locaciones. — La chilena Machuca (2004) (5.0) logra algo difícil al retratar con realismo y cierto candor la amistad que se establece entre dos niños de clases sociales distintas, y arruina lo logrado cuando enfatiza en el último giro de la más reciente frase (”Clases Sociales Distintas“), y revela/utiliza esta historia como un proxy para un discurso político que, en la usual venia de las películas de propaganda, resulta maníqueo e irrespetuoso de la inteligencia del espectador, y muestra poca capacidad para la verguenza y rigor por la veracidad.

Esta semana:

War of the worlds (Spielberg, 2005) **
A prairie home companion (Altman, 2006) **
Rear window (Hitchcock, 1954) ****
Days of heaven (Malick, 1978) **
Blade runner (R.Scott, 1982) *
The godfather (F.Coppola, 1972) ****
The godfather, part II (F.Coppola, 1974) ****
The godfather, part III (F.Coppola, 1990) **
Paths of glory (Kubrick, 1957) ***
Dr. Strangelove (Kubrick, 1964) ***
Stanley Kubrick: A life in pictures (Harlan, 2001) *
Wallace and Gromit in the curse of the were-rabbitt (Park, Box; 2005) **
Machuca (A.Wood, 2004) -
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Contribuciones Cinematográficas Distinguidas:
(excepto: The godfather, The godfather part II)

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Dirección:
A prairie home companion (Robert Altman) ***
Rear window (Alfred Hitchcock) ****
Paths of glory (Stanley Kubrick) **
Dr. Strangelove (Stanley Kubrick) ***

Guión:
A prairie home companion (Garrison Keillor) **
Rear window (John Michael Hayes) ***
Paths of glory (Stanley Kubrick, Calder Willingham, Jim Thompson) **
Dr. Strangelove (Stanley Kubrick, Peter George, Terry Southern) **

Producción:
Rear window (Alfred Hitchcock) **
The godfather, part III (Francis Ford Coppola) **
Paths of glory (James B. Harris, Stanley Kubrick, Kirk Douglas) **

Dirección de fotografía:
War of the worlds (Janusz Kaminski) **
A prairie home companion (Ed Lachman) **
Rear window (Robert Burks) **
Days of heaven (Nestor Almendros) ***
Blade runner (Jordan Cronenweth) **
The godfather, part III (Gordon Willis) **
Paths of glory (Georg Krausse) **

Edición:
Days of heaven (Billy Webber) **
The godfather, part III (Lisa Frutchman, Barry Malkin, Walter Murch) **

Arte:
A prairie home companion (Dina Goldman) **
Rear window (Joseph McMillan Thompson) ***
Blade runner (Lawrence G. Paul) ***
The godfather, part III (Dean Tavoularis, Franco Zeffirelli) **
Paths of glory (Ludwig Reiber) **
Dr. Strangelove (Ken Adam) **
Wallace and Gromit in the curse of the were-rabbitt (Phil Lewis) **

Música original:
Days of heaven (Ennio Morricone) ***
Blade runner (Vangelis) **

Sonido:
War of the worlds (Richard King, Andy Nelson, Anna Behlmer, Ron Judkins) **
A prairie home companion (Michael Barry, Martin Czembor, Drew Kunin) **
Days of heaven (John Wilkinson, Barry Thomas, George Ronconi) **

Interpretación:
A prairie home companion (Meryl Streep) **
A prairie home companion (Lily Tomlin) **
Rear window (Thelma Ritter) **
The godfather, part III (Andy García) ***
The godfather, part III (Al Pacino) **
Dr. Strangelove (Peter Sellers) ***
Dr. Strangelove (George C. Scott) ***

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